她來(lái)了。

湯唯的新片，終于上線了。

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圍繞它的光環(huán)太多：

戛納大獎(jiǎng)，選送奧斯卡，大導(dǎo)樸贊郁時(shí)隔六年回歸銀幕之作 ……

但，盛名之下，究竟如何？

魚(yú)叔也迫不及待地驗(yàn)了貨。

看完之后，心情卻相當(dāng)復(fù)雜。

具體為何，咱們細(xì)細(xì)說(shuō)來(lái)——

《分手的決心》

戛納放映結(jié)束后，導(dǎo)演樸贊郁說(shuō)笑道：

「感謝大家來(lái)看我這部又長(zhǎng)又枯燥又老套的電影。」

的確，影片的故事并不新鮮。

男主海俊（樸海日 飾），是負(fù)責(zé)一起墜崖命案的刑警。

女主瑞萊（湯唯 飾），則是死者的妻子。

她前來(lái)警局認(rèn)尸。

但反常的是。

瑞萊對(duì)丈夫的死既無(wú)意外也不悲傷，甚至還偷偷憋笑。

并且很快摘掉戒指，若無(wú)其事繼續(xù)生活。

這讓海俊產(chǎn)生了懷疑。

他決定偷偷監(jiān)視瑞萊，尋找線索。

就在多次看與被看之間，愛(ài)情先于真相到來(lái)了。

然而，這段禁忌之戀并未溫存多久，就被迫結(jié)束。

而瑞萊又很快卷入了另一起命案 ……

懸疑愛(ài)情，觀眾并不陌生。

從希區(qū)柯克的《迷魂記》到刁亦男的《白日焰火》，許多電影都迷戀于偵探與女嫌疑人的糾纏。

那《分手的決心》魅力在何處？

湯唯。

一直以來(lái)，觀眾形容湯唯時(shí)總會(huì)用一個(gè)詞。

氣質(zhì)。

湯唯的演技或許備受爭(zhēng)議，但氣質(zhì)幾乎成了共識(shí)。

這種難以言明的縹緲感受，卻為她贏得了大導(dǎo)演們實(shí)實(shí)在在的青睞。

電影籌備伊始，樸贊郁御用編劇鄭瑞京就直接言明：

「如果不是湯唯演的話，我無(wú)法寫(xiě)愛(ài)情電影。」

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導(dǎo)演本人，早被《色，戒》中的王佳芝迷倒。

影迷心態(tài)求合作。

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于是，這成了一部為湯唯量身定制的電影。

用 138 分鐘，說(shuō)透了一個(gè)問(wèn)題：

當(dāng)我們談湯唯的氣質(zhì)時(shí)，我們究竟在談什么？

* 以下內(nèi)容包含劇透 *

片中的瑞萊，是一個(gè)弒夫的危險(xiǎn)美人。

這與湯唯一以貫之的銀幕形象并未有太大出入。

《晚秋》中的安娜，因愛(ài)弒夫入獄。

《色戒》更不必說(shuō)，「弒夫」直接就是任務(wù)。

但這股血腥氣放在湯唯身上，就憑空多出許多曖昧風(fēng)情。

首先是天真。

電影里，死者指甲中發(fā)現(xiàn)了殘留瑞萊的皮膚碎屑，海俊以此質(zhì)問(wèn)。

為自己辯護(hù)時(shí)，她表情無(wú)辜，語(yǔ)氣委屈。

讓海俊的嘴角止不住上揚(yáng)。

為了自證清白，瑞萊說(shuō)自己身上的傷痕不止一處。

于是掀起裙子，展示大腿上的血痕。

邊說(shuō)沒(méi)關(guān)系，邊讓海俊拍照。

這種無(wú)辜看似坦蕩，實(shí)則是一種絕殺的性感。

欲望不僅藏在掀開(kāi)的裙子里。

也藏在不知是真是假的靦腆中。

直接讓審訊室變成了二人的調(diào)情現(xiàn)場(chǎng)。

同時(shí)，這種性感被內(nèi)斂的性格放大。

瑞萊的殺夫動(dòng)機(jī)，是家暴。

長(zhǎng)期被打致使她肋骨、鎖骨多處骨折。

身體隱秘處全是淤紫。

隱私部位還被刻上丈夫的姓名，來(lái)宣告變態(tài)的占有欲。

但所有痛楚，瑞萊只字未發(fā)。

如果不是作為嫌疑人接受警方身體查驗(yàn)。

這份委屈不知何時(shí)才能重見(jiàn)天日。

但越是不說(shuō)，越是神秘，越是引人探究遐想。

海俊用來(lái)監(jiān)視瑞萊的望遠(yuǎn)鏡，也是導(dǎo)演給觀眾安排的偷窺鏡。

當(dāng)人凝視瑰麗的危險(xiǎn)，不小心就會(huì)沉淪。

海俊本想找尋瑞萊的犯罪證據(jù)，但關(guān)注點(diǎn)逐漸跑偏。

這樣的凝視，催發(fā)出疼惜。

海俊越來(lái)越關(guān)注瑞萊的生活。

不知不覺(jué)間就已越界。

質(zhì)問(wèn)出「為什么和那樣的男人結(jié)婚」這種不符合刑警身份的話。

甚至連監(jiān)視時(shí)偷拍瑞萊的照片。

也因?yàn)橛X(jué)得「很漂亮」，而釘在未結(jié)案件木板上不舍得取下。

天真無(wú)辜、內(nèi)斂神秘、性感又危險(xiǎn)。

導(dǎo)演編劇將湯唯吸引他們的特質(zhì)數(shù)倍放大。

放在角色身上，將其推向瘋狂的邊緣。

而這種瘋狂，依舊是帶著血腥味的。

她「貼心」地打掃第二任丈夫的被殺現(xiàn)場(chǎng)。

是出于擔(dān)心海俊看到血會(huì)怕的愛(ài)意。

還貢獻(xiàn)出了病嬌情話：

「想跟你面對(duì)面說(shuō)句話，總是得發(fā)生個(gè)殺人案吧。」

這種愛(ài)意讓海俊沉溺其中不可自拔。

但也如同走鋼索一般膽戰(zhàn)心驚。

站在懸崖邊背對(duì)瑞萊時(shí)，竟不知不覺(jué)間抱了必死的決心。

但如若僅憑高段位的推拉與曖昧。

《分手的決心》實(shí)在略顯單薄。

連觀眾都打趣道：

「沒(méi)有什么分手的決心，都是男人愛(ài)上湯唯的決心。」

所以樸贊郁以其獨(dú)有的「變態(tài)」才華為故事賦魅。

用各種炫技般的鏡頭切換與場(chǎng)景調(diào)度帶來(lái)試聽(tīng)上的快感。

也讓沉湎于愛(ài)情的美人，徹底沾染上蛇蝎的毒液。

為了讓瑞萊下定分手的決心。

還特意為其安排了本世紀(jì)最浪漫的隕滅方式。

結(jié)局如何，留給大家去一探究竟。

湯唯的魅力，成為《分手的決心》誕生的絕對(duì)性前提。

片內(nèi)片外，她自始至終都保留著中國(guó)人的身份。

中文臺(tái)詞含量更是相當(dāng)之高。

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但很多人可能沒(méi)注意到。

片中的中國(guó)元素，不止于此。

還出現(xiàn)了一個(gè)令人十分意外的典故——《山海經(jīng)》。

片中出現(xiàn)的道具書(shū)經(jīng)過(guò)精心設(shè)計(jì)，并由湯唯本人手寫(xiě)注解，可見(jiàn)其重要性。

在大眾印象中，《山海經(jīng)》更多時(shí)候是記載奇珍異獸的典籍。

但在電影中，它被拆解成了山與海的概念。

搭配《論語(yǔ)》中「智者樂(lè)山，仁者樂(lè)水」的名句。

成了比湯唯更重要的電影基石。

《山海經(jīng)》在片中出現(xiàn)的方式十分隱秘。

但每一次出現(xiàn)，都頗有寓言色彩。

比如電影開(kāi)場(chǎng)不久，海俊偷窺瑞萊的護(hù)工工作。

彼時(shí)她手中的讀物正是翻至《羽山》篇的《山海經(jīng)》。

為何是《羽山》？

《山海經(jīng)》中記載：羽山下多水，山上雨量充沛，不長(zhǎng)草木，有很多蝮蛇。

天帝孫子鯀偷竊息壤治洪，被殺死在羽山附近。

而瑞萊的首任丈夫，正是死在山下。

個(gè)中關(guān)系，不言自明。

不僅如此，《山海經(jīng)》也在暗示瑞萊的命運(yùn)。

瑞萊之所以能成為優(yōu)秀的護(hù)工，是因?yàn)樵趪?guó)內(nèi)照顧過(guò)重病的母親。

病床之上，瑞萊也在為母親講述《山海經(jīng)》。

這是她的來(lái)處。

母親懇請(qǐng)瑞萊殺死自己，將骨灰?guī)ネ夤穆窆侵健?/p>

這是她的去處。

雖然歷盡艱辛完成了母親遺愿，但瑞萊從不喜歡山。

在編劇對(duì)《山海經(jīng)》的解讀中，山不僅代表實(shí)體的山脈。

同時(shí)也是象征山一樣性格的人。

利爪硬殼，擅長(zhǎng)在這世間爭(zhēng)斗攀峰。

而海一樣的人，正如真實(shí)的瑞萊。

濕潤(rùn)柔軟，卻常常不得不在世間磋磨。

瑞萊渴望回到大海之中，實(shí)質(zhì)是想還原本真。

所以她房間里的墻紙是海浪。

手機(jī)殼、記事本也是藍(lán)色的潮涌。

但她不得不在各種山石般的男人之間流淌碰撞。

被第一任丈夫家暴。

被第二任丈夫利用威脅。

而兩個(gè)男人的死法，甚至也照應(yīng)了山與海的主題。

對(duì)于瑞萊來(lái)說(shuō)，同樣喜歡海的海俊，看似成了唯一的柔軟。

但瑞萊的愛(ài)情，終究不敵海俊身為刑警的尊嚴(yán)與驕傲。

海俊身上保留著山世界的攻擊性。

又終究不敵瑞萊強(qiáng)大的吸引力。

山海之間的碰撞，將電影故事在二人的拉扯中變得更加精彩。

這一點(diǎn)，從電影海報(bào)上已經(jīng)可以窺得一二。

編劇透露，初版結(jié)局是海俊找尋瑞萊追至海邊。

為了成全海俊的尊嚴(yán)，瑞萊做出了意想不到的抉擇。

而等到海俊從瘋狂追逐的行為中回過(guò)神來(lái)。

才發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)逐漸淹沒(méi)在海中。

雖然電影的正式結(jié)局并未采用這一版，但也足夠震撼。

瑞萊如潮汐般靜靜消失無(wú)影蹤。

留給海俊崩塌的世界一句「曾經(jīng)滄海難為水」的注腳。

以中國(guó)演員、中國(guó)典籍為基石的《分手的決心》。

讓韓國(guó)電影在國(guó)際上取得了更大的聲量。

但同時(shí)，片中湯唯以外的中國(guó)元素卻鮮少被人提及。

這樣的事實(shí)，讓魚(yú)叔心里五味雜陳。

一方面，為《山海經(jīng)》還能有此番再創(chuàng)作而欣喜。

另一方面，也不免有些遺憾。

而這樣的遺憾，遠(yuǎn)不止《分手的決心》。

去年，電影《茲山魚(yú)譜》的出現(xiàn)，就已經(jīng)讓人意識(shí)到這個(gè)問(wèn)題。

《茲山魚(yú)譜》是一部典型的歷史文人電影。

貶官丁若銓，從廟堂被發(fā)配至邊遠(yuǎn)落后的漁鄉(xiāng)。

「見(jiàn)眾生」的生活，讓丁若銓對(duì)當(dāng)?shù)刎S富的魚(yú)類產(chǎn)生了興趣。

他企圖編纂一部魚(yú)類圖譜。

礙于經(jīng)驗(yàn)受限，丁若銓與想讀書(shū)入仕的漁夫昌大協(xié)議。

用自己深厚的儒學(xué)積累，交換昌大扎實(shí)的魚(yú)類知識(shí)。

電影在亦師亦友的二人相處、爭(zhēng)論、背離、和好的故事發(fā)展中。

呈現(xiàn)貶官文化以及對(duì)儒學(xué)兩面性的反思。

甚至在心遠(yuǎn)地偏之處，真正「見(jiàn)自己、見(jiàn)天地、見(jiàn)眾生」。

然而反溯歷史，中國(guó)才是儒學(xué)淵藪，貶官文化發(fā)源地。

例如放逐乃作神篇《離騷》的屈原；

貶官成就現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)史的杜甫；

一生流離動(dòng)蕩卻成《赤壁賦》的蘇軾。

坐擁如此豐富燦爛的文化資源。

中國(guó)電影的槍口卻已啞火太久。

如果說(shuō)《茲山魚(yú)譜》的歷史題材，是因韓國(guó)本就而深受中國(guó)儒學(xué)影響才得以創(chuàng)作。

那像《分手的決心》這類懸疑片，本應(yīng)是歐美黑色電影的延展。

但卻早已逃脫出固有框架，反而意外地運(yùn)用中國(guó)典故解讀出意蘊(yùn)悠長(zhǎng)。

這樣的創(chuàng)新力我們?yōu)楹沃荒苓b望？

究其原因，其實(shí)就是對(duì)傳統(tǒng)文化的輕視。

《神奇動(dòng)物 2》中的騶吾

就拿《分手的決心》來(lái)講。

其中對(duì)于《山海經(jīng)》的再解讀，看似只是在字面意義上拆分成了山與海。

但實(shí)際上是對(duì)其深層含義做了追問(wèn)。

《山海經(jīng)》本是一部上古社會(huì)生活的百科全書(shū)。

分《山經(jīng)》與《海經(jīng)》，其下又有細(xì)分。

內(nèi)含上古時(shí)期歷史人文、地理風(fēng)俗、神話宗教、乃至醫(yī)學(xué)科技等諸多內(nèi)容。

地緣不同，天地人獸樣貌性情也天差地別。

實(shí)則并非單一的怪物百科。

看似是韓國(guó)在創(chuàng)新，但我們又何嘗不是自我局限了視角？

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近十年，國(guó)產(chǎn)影視也在挖掘《山海經(jīng)》。

但不得不承認(rèn)，真正讓人眼前一亮的作品，還未出現(xiàn)。

大部分只是取幾個(gè)著名的異獸形象進(jìn)行還原，用以裝點(diǎn)玄幻大片。

《長(zhǎng)城》中的魔改版饕餮

背后還是開(kāi)采大 IP 的商人思維。

少了藝術(shù)創(chuàng)新的創(chuàng)作者思維。

以至于，各種經(jīng)典 IP 被肆意剝削，衍生一系列掛羊頭賣狗肉的亂象。

例如雷劇《山海經(jīng)之赤影傳說(shuō)》，打著《山海經(jīng)》的旗號(hào)拍的還是爛俗古偶。

豆瓣評(píng)分 3.9 分，怨聲載道。

還陷入了抄襲爭(zhēng)議。

文化領(lǐng)域的殘酷現(xiàn)狀就是如此。

自身不發(fā)聲，其實(shí)是在讓出發(fā)聲渠道。

我山之石，被他人用以攻玉。

說(shuō)到底。

中國(guó)電影用不好的，又何止一個(gè)湯唯。

全文完。

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