今年的國慶檔真的太慘淡了！

收官票房 14.92 億，自 2014 年以來同檔期最差（去年同期數(shù)據(jù) 43.88 億）。

派爺在微博做了個(gè)小調(diào)查。

有的人喪失了去電影院的興趣。

有的人則表示看向網(wǎng)飛。

為何會(huì)出現(xiàn)這種情況？

就以今年國慶檔為例，能上的大都是主旋律，而能看的只有一部《萬里歸途》。

華語電影怎么這么慘了？

華語電影還有別的出路嗎？

與此同時(shí)，著名導(dǎo)演陳可辛的動(dòng)作，振奮了影迷的心神！

他將籌辦一家泛亞洲的影視公司，吸引亞洲有才華的電影人加入創(chuàng)作，其作品不走院線，而是高價(jià)賣給流媒體。

也就是說，來這個(gè)公司拍片的電影人，再不用受到審查的束縛，獲得了空前的創(chuàng)作自由。

其中的項(xiàng)目，就包括他心心念念的大尺度題材電影《醬園弄?dú)⒎虬浮贰?/p>

看到這些信息，誰還能忍住不期待啊！

但你有沒有想過。

曾經(jīng)選擇北上，又憑借《中國合伙人》《親愛的》名利雙收的陳可辛，為何 " 逃走 "？

為什么，第一個(gè)跳出來的人是他？

今天，派爺嘗試揭秘。

陳可辛

在華語影壇，陳可辛是罕見的不曾失手的大導(dǎo)演。

其作品，往往口碑、票房雙豐收。

這位 " 三金導(dǎo)演 "（金像獎(jiǎng)、金馬獎(jiǎng)、金雞獎(jiǎng)）的電影，你不可能沒看過。

即便沒看過全片，也絕對看過片段。

比如《甜蜜蜜》中被封神的這場戲。

陳可辛的導(dǎo)演生涯可以大致分為三個(gè)階段——

北上之前，香港本土創(chuàng)作時(shí)期。

北上，香港、大陸 " 合拍片 " 時(shí)期。

以及，籌備 " 泛亞洲影視計(jì)劃 " 時(shí)期。

陳可辛的成長經(jīng)歷非常特殊，他出生在香港；12 歲定居泰國，在那里上國際學(xué)校，每到暑期就回香港看電影；18 歲去美國讀酒店管理專業(yè)，后來擅自改成電影專業(yè)。

還沒畢業(yè)，他就跑到嘉禾電影公司打工，助理、后勤、監(jiān)制，什么工作他都嘗試，還因此放棄了學(xué)業(yè)。

似乎，在學(xué)業(yè)上他一無所成，但始終熱愛著電影。

后來，陳可辛以監(jiān)制起家，《神行太保》與《咖喱辣椒》的成功，都有他一份功勞。

1991 年，他開始做導(dǎo)演，處女作《雙城故事》大獲成功，被香港導(dǎo)演協(xié)會(huì)選為最佳影片，還幫曾志偉拿下了金像獎(jiǎng)影帝。

第二年，他就著手開拓自己的商業(yè)版圖，與曾志偉聯(lián)手創(chuàng)立UFO 電影公司（1992-2005） 。

隨后，拍攝的作品都是佳作，喜劇片《風(fēng)塵三俠》，愛情片《金枝玉葉》。

以及一代經(jīng)典《甜蜜蜜》（1996）。

《甜蜜蜜》是有史詩感的愛情片。

故事橫跨十年（1985 年 -1995 年），講的是黎小軍（黎明 飾）與李翹（張曼玉 飾）從大陸來到香港拼搏，但最終鎩羽而歸的故事。

它以外來者的視角，串連起香港十年的滄桑巨變，以反映香港人的無根狀態(tài)。

本片橫掃了當(dāng)年的香港電影金像獎(jiǎng)，11 提 9 中，包括最重要的 " 最佳電影 "、" 最佳導(dǎo)演 "、" 最佳編劇 " 和影后大獎(jiǎng)。

《甜蜜蜜》的意義還不僅于此。

1996 年，香港電影市場還在被周星馳與成龍統(tǒng)治——

《警察故事之簡單任務(wù)》，票房 5752 萬。

《食神》，票房 4086 萬。

而《甜蜜蜜》，一部商業(yè)元素并不顯著的愛情片斬獲票房 1556 萬，算是以小博大的票房奇跡。

值得注意的是，香港電影市場的局限性早已顯露。

1993 年，好萊塢大片《侏羅紀(jì)公園》拿下了 6189 萬票房，是當(dāng)年的香港市場冠軍。

如今回望，這基本被視為香港電影市場下行的一個(gè)標(biāo)志。

陳可辛沒有囿于本土創(chuàng)作的局限，開始尋找出路。

1999 年，他征戰(zhàn)好萊塢，為斯皮爾伯格的夢工廠拍攝了電影《情書》，取得了還不錯(cuò)的成績。

2000 年，陳可辛成立了 Applause Pictures 電影公司，試圖打造全新的 " 亞洲電影概念 "，以突破現(xiàn)有的資源整合、供產(chǎn)銷模式——

在香港成立一個(gè)基地，拉攏亞洲地區(qū)具質(zhì)素的導(dǎo)演合拍一些能夠在亞洲多個(gè)地區(qū)甚至歐美皆有市場潛力的電影，打破過往亞洲各國各自各拍片然后賣埠的慣常方式。

——摘自葉澤錕《陳可辛：" 港片改革先驅(qū) "》

沒錯(cuò)了！

這就是現(xiàn)在 " 泛亞洲影視計(jì)劃 " 的前身。

當(dāng)前，陳可辛做出了不少的成功案例。

2002 年，陳可辛（中國香港）聯(lián)合金知云（韓國）、朗斯 · 尼美畢達(dá)（泰國）合作執(zhí)導(dǎo)了恐怖片《三更》。

還順便幫黎明拿下了金馬影帝大獎(jiǎng)。

黎明飾演的變態(tài)殺人狂

2004 年，他又監(jiān)制了由三池崇史（日本）、陳果（中國香港）、樸贊郁（韓國）聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的《三更 2》。

《餃子》劇照

操盤這一計(jì)劃，是因?yàn)?strong>危機(jī)意識——

香港電影過往因?yàn)榄h(huán)境好，而且是亞洲最大電影出口地區(qū)之一，所以很少會(huì)跟亞洲國家合作拍片，但現(xiàn)在時(shí)移勢易，亞洲國家如泰國及韓國的本土電影市場開始蓬勃。

又由于香港電影本土市場太小，只得六百萬人口，很多電影在外埠愈縮愈小的情況下，單靠本地票房收益絕對不能回本。單一市場太弱，所以一定要組合起來。

運(yùn)用這一理念，陳可辛身居幕后，推出了一系列好片，再比如：朗斯 · 尼美畢達(dá)的《晚娘》、許秦豪的《春逝》、彭氏兄弟的《見鬼》系列、《金雞》系列。

《春逝》《見鬼》《金雞》

既然這算盤打得非常好，陳可辛為何又會(huì)放棄？

因?yàn)椋业搅烁玫臋C(jī)遇。

2003 年的《內(nèi)地與香港關(guān)于建立更緊密經(jīng)貿(mào)關(guān)系的安排》 ( CEPA ) 催生了香港和大陸的合拍片模式。

這與陳可辛的構(gòu)想不謀而合。

2004 年，他來到中國大陸拍攝《如果 · 愛》。

因?yàn)橐拇笃?strong>他又不懂怎么拍動(dòng)作場面，于是 " 以舞代武 "，大膽嘗試歌舞片。

初到大陸的陳可辛，最大的感受是——

整個(gè)空間大了很多，有種天大地大的感覺。

2007 年，他還是嘗試了動(dòng)作大片，《投名狀》。

這就是談及陳可辛的適應(yīng)能力與解決問題的能力。

拍《投名狀》，難度在哪？

第一、演員。

《投名狀》聯(lián)合了李連杰、金城武、劉德華三位一線大咖， 拍攝現(xiàn)場難免像戲中那樣你爭我奪、腥風(fēng)血雨。

陳可辛的方式是：避免三個(gè)人一起討論。

第二、動(dòng)作。

他想要的是寫實(shí)的打斗場面，這與動(dòng)作指導(dǎo)程小東的理念相差萬里。

后來，他接著李連杰居中調(diào)和、嘗試，得以完成影片的拍攝。

《投名狀》還算成功，后來的《武俠》就慘了。

這部影片融合了推理、功夫等等元素，實(shí)驗(yàn)性很強(qiáng)，但口碑兩極分化。

就是因?yàn)檫@次失敗，陳可辛汲取教訓(xùn)，放棄大片模式，改走他擅長的現(xiàn)實(shí)主義題材。

于是，就有了后來經(jīng)典的合拍片案例：《中國合伙人》《親愛的》。

最難得的是，陳可辛不僅沒有水土不服，還依舊保留著自己的作者表達(dá)。

他花費(fèi)精力培養(yǎng)大陸編劇團(tuán)隊(duì)，透過《中國合伙人》中三個(gè)人的創(chuàng)業(yè)故事，折射中國大陸跨越 30 年的時(shí)代巨變。

《親愛的》則深入探討了拐賣兒童帶來的倫理悲劇。

縱觀一眾北上的導(dǎo)演，如果從對大陸現(xiàn)實(shí)層面的挖掘，陳可辛絕對首屈一指。

同樣成功的徐克、林超賢則注重技術(shù)、想象力或是動(dòng)作場面。

但，即便是精于 " 算計(jì) " 的陳可辛，也開始感受到了沮喪。

因?yàn)殡娪啊秺Z冠》。

其阻礙難以細(xì)說，但從人物戲份的修改、片名的改動(dòng)，甚至是檔期的延后等事件，便可窺斑見豹。

電影《李娜》的命運(yùn)更加波折。

從某度信息可見，影片于 2019 年底便已殺青。

后來，《李娜》改名《獨(dú)自 · 上場》，暫定 2021 年上映。

后來，就沒有后來了 ……

其原因，不可知。

我們根本無法知道，陳可辛遭遇了怎樣的阻礙。

而在網(wǎng)絡(luò)上搜索《醬園弄?dú)⒎虬浮罚肿屓藦男牡咨l(fā)出一種悲涼。

在香港一檔訪談節(jié)目《導(dǎo)演 · 門》中，陳可辛?xí)诚胛磥砼钠P(guān)心的議題。

一是元電影。

二是夫妻關(guān)系。

后一種，很有可能指的就是《醬園弄?dú)⒎虬浮?/strong>！

而現(xiàn)在，陳可辛也迸發(fā)了靈感。

對于過去的缺席，他深表遺憾。

這三年沒有拍攝電影

對于未來的創(chuàng)作，他更有野望。

我想從明年開始

這三年內(nèi)最少拍攝六部電影 包括劇集

而他的 " 泛亞洲影視計(jì)劃 "，目前也已簽約了《靈媒》《天才槍手》在內(nèi)的三位新銳導(dǎo)演。

甄子丹也將參與拍攝功夫題材劇集。

在項(xiàng)目布局方面，他們團(tuán)隊(duì)決定先從韓劇開始，劇本已經(jīng)籌備完備，質(zhì)量非常好。

為何是韓劇呢？

不可否認(rèn)。

現(xiàn)在，不管是本土大廠還是網(wǎng)飛加持，韓劇已經(jīng)涌現(xiàn)了越來越強(qiáng)的活力。

這，難道不值得我們反思嗎？

現(xiàn)在，陳可辛第一個(gè)跳出來叫板。

我覺得應(yīng)該拍一些全世界都看的中文劇

韓劇這么厲害

為何我們不拍？

圖源水印

在派爺看來。

陳可辛能夠擁有這樣的格局與魄力，源自其移民的經(jīng)歷與 " 外來者 " 的身份，他總是能夠以旁觀者的角度審時(shí)度勢，不斷尋求破局之道。

陳可辛在訪談中曾說，自他當(dāng)導(dǎo)演以來，一切舉動(dòng)皆是形勢所迫。

以前是為留住觀眾，適應(yīng)時(shí)代。

現(xiàn)在則是為了完成心中所想的作品，如此而已。

這當(dāng)然是句自謙的話。

如今，更多人選擇戴著鐐銬跳舞。

而他，卻率先摘掉鐐銬。

最開始，這可能會(huì)是一場孤獨(dú)之舞

但也許，以后會(huì)有越來越多的人受益于此。

華語影視劇，也能擁有更多的可能性。