國產(chǎn)劇最近出了一匹黑馬。

它不是那種浮夸的職場打怪劇，也不是假大空的宮廷撕 X 劇。

恰恰相反，它腳踏實(shí)地的講了一群大齡廢柴的窘迫經(jīng)歷。

確切說，這部劇拍出了很多中年人的家庭困惑和職場瓶頸，并以詼諧幽默的手法來調(diào)侃這背后的成因。

前四集看下來，節(jié)奏不緊不慢、故事輕松愉快，歡笑聲此起彼伏。

張衛(wèi)國的夏天

說實(shí)話，看這部劇之前，扒叔沒抱太大期望。

尤其是看到黃磊搭檔海清的主演陣容，第一反應(yīng)還是他倆之前那些俗套的家庭鬧劇。

但沒想到，整體看下來，劇情竟然做到了清新脫俗。

具體來說，這部劇講了個中年失意的故事。

男主角張衛(wèi)國，是個平平無奇的中年男子。

從小在北京戲班子里長大，原本是個京劇演員，一次意外扭傷了腰，從此告別舞臺。

在這之后，他干啥去了呢？

在戲班子里修道具。

從這點(diǎn)能看出來，他是個比較滿足現(xiàn)狀的人。

從小到大，他都沒什么煩惱，一天到晚無憂無慮。

能夠擁有這樣的心態(tài)，某種程度上是因為家里在北京有套四合院，工作也相對穩(wěn)定，加上物欲低，生活也就過得挺自在。

可是，突然有一天，他的生活發(fā)生了翻天覆地的改變。

一切都跟父親的死有關(guān)。

父親意外死亡后，張衛(wèi)國才知道自己的身世有出入。

從小到大，他都以為自己是前清王爺?shù)暮笠幔看翁崞鸲加X得倍兒有面。

實(shí)際情況，卻跟他獲知的信息，大相徑庭。

原來，他的父親是個流浪孤兒，爺爺是個太監(jiān)。

父親從南京流浪到北京后，被爺爺收養(yǎng)，這才有了張衛(wèi)國。

福無雙至，禍不單行。

父親不僅沒有告知身世實(shí)情，甚至連家里的房產(chǎn)也沒交代清楚。

腳下這套四合院，壓根就不是張家的產(chǎn)業(yè)，而是張衛(wèi)國爺爺租來的房子。

現(xiàn)在張父去世，真正的房主空降現(xiàn)場，喊著要把房租漲到每月 3 萬。

這可把他急壞了，他一個月不吃不喝，也攢不出這么多錢啊。

這時候，他想起自己曾經(jīng)簽過一個古董拍賣協(xié)議。

拍賣公司的人說，張衛(wèi)國家中瓷馬價值 2 個億，可以參加拍賣會尋找買家。

但簽協(xié)議必須要交保證金，于是他把家底都掏出來，湊了 70 多萬交了這個錢。

他本來想著把古董賣掉，就可以解決房租問題，順便給父親買塊墓地。

誰知，他剛想起來這事，警察局就給他打電話，告知他被騙子坑了。

沒錢沒房，張衛(wèi)國長久以來的身份自豪感被徹底粉碎。

而且他今年邁入 40 大關(guān)了。

放眼望去，那些從小一起長大的哥們，基本都事業(yè)有成、家庭美滿。

只有他過得窘迫困惑。

因為沒錢，他參加同學(xué)聚會，只能騎自行車。

結(jié)果到了餐館停車場，因為太落魄，從而被保安嘲諷。

因為沒錢，他買不起墓地，想著回到父親出生地南京，給他舉行江葬。

結(jié)果在江邊撒骨灰的時候，誤撒到其他人的嘴里，從而被人追著跑，甚至還鬧到了電視上。

江葬情節(jié)，引出了海清一家子。

她老公是張衛(wèi)國在戲班子里的大師哥林宏年，剛好也住在南京。

林宏年是個主持人，有著體面工作和優(yōu)渥的生活條件，是外人眼中的中產(chǎn)階級。

但其實(shí)，他也沒有比張衛(wèi)國好到哪里去。

先說事業(yè)。

在傳統(tǒng)媒體衰落，自媒體崛起的時代。

林宏年在臺里的地位，變得岌岌可危。

他不得不放下身段，參與他看不上的 " 直播帶貨 "。

但就算介入直播，他的語氣和形態(tài)也都帶著一股 " 老氣 "，跟新媒體環(huán)境格格不入。

結(jié)果可想而知。

林宏年折騰了一番新業(yè)務(wù)，結(jié)果并不理想。

于是，他被臺里勸退。

跟張衛(wèi)國一樣，成為了無業(yè)游民。

事業(yè)遭受重創(chuàng)，家庭也沒有多好。

林宏年跟妻子常年處于要離還沒離的狀態(tài)，早就沒什么感情了。

與此同時，他還要忍受一個控制欲極強(qiáng)的丈母娘，每天對他指指點(diǎn)點(diǎn)、教他做人。

可以說，林宏年就是高配版張衛(wèi)國。

說到這里，該劇的主題逐漸清晰起來。

它講的是中年人的枷鎖和無奈。

在看這部劇之前，很多人都以為林宏年才算是中年人應(yīng)該有的模樣，有著體面的工作和面積不小的住房。

但其實(shí)，撕開這些表面元素，大家面臨的問題都大同小異。

所以這部劇是在告訴人們，沒有人能夠一帆風(fēng)順，就算他腰纏萬貫，也依然會有事業(yè)和家庭的困擾。

那如何破局呢？

編劇還是給了兩個男性，一點(diǎn)微弱光亮。

林宏年則前往北京，決定投身新媒體。

張衛(wèi)國也收拾好心情，利用業(yè)余時間干起了家政保潔服務(wù)。

兩個人經(jīng)常一起加油鼓勁，希望能擺脫當(dāng)下的生活困境。

其實(shí)，講失意人生重新打拼的劇，并不少。

但為啥經(jīng)常受觀眾詬病？

因為角色太懸浮，動不動就是二代家道中落，然后自己發(fā)憤圖強(qiáng)，成為了 XXX 集團(tuán)的董事長。

要么就是底層小人物誤打誤撞，打破了階級壁壘，實(shí)現(xiàn)了華麗蛻變。

這兩種國產(chǎn)劇常見套路，都沒有在該劇出現(xiàn)。

首先，編劇沒有寫兩個懸浮角色。

他們都是靠自己打拼的人，沒什么家世背景。

其次，他們遭遇的困境，都很具象化且接地氣的。

無論是古董騙局還是傳統(tǒng)媒體困境，都能在新聞里找到原型，這些情節(jié)讓故事變得更加真實(shí)可信，觀眾看起來也有代入感。

最后的最后，扒叔想說，這部劇決定拍中年焦慮，是件很勇敢的事。

因為現(xiàn)在世俗鼓吹的焦慮，基本都局限在年輕人群體。

但年輕人的危機(jī)，是當(dāng)代社會中最殘酷的部分嗎？

并不。

最殘酷的焦慮，其實(shí)是這些 40+ 的中年失意群體。

搖擺不定的事業(yè)、貌合神離的家庭以及承上啟下的養(yǎng)老育兒問題，都是壓在他們心頭上的沉重大山。

而這部劇，正好拍出了這幾座大山的真實(shí)樣子。

但編劇并沒有停在提出問題的階段。

看看張衛(wèi)國和林宏年做出的改變，他們用行動書寫了什么叫 " 大不了從頭再來 "。

其實(shí)，扒叔想過，為啥該劇要在這個檔期播出。

仔細(xì)品品，它的主題跟當(dāng)下形成了某種映照。

這種老百姓自強(qiáng)不息的氣魄和胸懷，是在當(dāng)下需要的精神力量。