夏日炎炎，一股 " 陰風(fēng) " 刮上了熱搜。

誰？

圓圓的臉蛋，清澈的大眼，一頭標(biāo)志性的雙馬尾 ……

以及，那個時隔 13 年回歸的童年陰影。

還是想不起來？

來，Sir 先把她 " 頭像 " 給你們看看——

（高能預(yù)警）

3。

2。

1。

心動了嗎？

哦不，DNA 動了嗎？

是的，這個經(jīng)典恐怖故事《孤兒怨》，即將推出續(xù)集《孤兒怨：首殺》，計(jì)劃 8 月 19 號在 Paramount+ 上線。

話不多說。

心急的毒飯，可以直接戳預(yù)告，絕對透心涼 ~

這故事當(dāng)年有多經(jīng)典？

尤其對于中國觀眾——

前作《孤兒怨》當(dāng)年創(chuàng)下全球近 8000 萬的票房，這還不算什么。

豆瓣上一個數(shù)字極為惹眼。

在驚悚片 & 懸疑片類目里，它都排在 10% 以上的金子塔尖。

只是單單一張海報(bào)。

中國影迷都能解讀解讀出八百種嚇人的細(xì)節(jié)。

從眼神，到構(gòu)圖、衣領(lǐng)、頭花 …… 可見 " 中毒已深 "。

如果說《咒》是晦氣，那《孤兒怨》給廣大國內(nèi)影迷留下的陰影絕對是不可饒恕了。

在 2009 年，我們接觸恐怖片還不算多的時候。

《孤兒怨》的驚嚇的確算得上頂級——

幽魂般游走的鏡頭；

夸張扭曲的妝容；

蘿莉暴走這樣三觀崩塌的故事 ……

然而。

對于續(xù)集前景，大家觀點(diǎn)似乎不太統(tǒng)一。

故事定位是第一部的前傳，發(fā)生在女主被收養(yǎng)前，讓全家喪生的恐怖縱火案。

這段背景在前作曾簡單提到過：

33 歲患 " 不老癥 " 的精神病患者，裝作 9 歲女孩被中產(chǎn)家庭收養(yǎng)，勾引養(yǎng)父不成，放火燒了一家子。

光是聽描述就不寒而栗。

看預(yù)告，更 " 嚇人 "。

當(dāng)年 12 歲的伊莎貝拉演 9 歲兒童，如今，她 25 歲的她，還是要演 9 歲兒童 ……

那時小演員說自己演技最大的困難就是演大人。

現(xiàn)在最大的困難應(yīng)該就變成演小孩了。

而且整個劇組，堅(jiān)持不用 CGI 或者其他技術(shù)手段，這就導(dǎo)致，預(yù)告片一出，評論區(qū)紛紛：

眼熟？

不是恐怖那種，是搞笑那種 ……

well well，一個預(yù)告片，也不好下定論，不過就演員在第一部里的表現(xiàn)來說，影片也不是沒可能通過演技和氛圍的營造，讓大家忘記演員的年齡 ……

吧。

咳咳。

回歸正題。

預(yù)告片一看完，Sir 最大的感覺就是——

這不就是第一部嗎？

故事結(jié)構(gòu)（如果預(yù)告片是順劇情剪輯的話）、經(jīng)典橋段、嚇人手法，都和第一部有著驚人的相似。

說好聽了叫致敬，說難聽了恐怕就是 " 自我復(fù)制 "。

女主這次走進(jìn)的家庭，和第一部有個共同點(diǎn)：女兒走丟。

艾斯特看中的就是這個漏洞，通過扮成走丟女孩的方式融入，還要一邊小心提防事情敗露。

故事邏輯和前作差距不大。

挑好家庭→用計(jì)謀讓他們把她帶回家→家里的母親敏感地發(fā)現(xiàn)她的異常→掌握特定信息的外人接近真相邊緣 ……

第一部，這個外人是修女，被艾斯特殘忍錘死。

前傳預(yù)告片里，一位看起來像警察的亞裔承擔(dān)了和修女差不多的功能：

把艾斯特送到新家庭手上，也是第一個對她的身份產(chǎn)生實(shí)質(zhì)性質(zhì)疑（母親只是感覺）。

最后一個他出現(xiàn)的鏡頭，是比對了指紋之后，電腦顯示 " 不匹配 "。

而鏡頭一移，他身后，出現(xiàn)了艾斯特的影子 ……

角色設(shè)定也幾乎沒變。

第一部里有的心理治療師，這部也有類似角色。

△ 上：預(yù)告片；下：《孤兒怨》

第一部里有個早早發(fā)現(xiàn)她不簡單但被威脅的弟弟，這部里也有個差不多的哥哥。

△ 都是預(yù)告片

而且同樣，故事的發(fā)生地，在白雪皚皚的北方。

表現(xiàn)手法上，也看不出太大改變。

經(jīng)典場面，用熒光顏料畫的恐怖畫作：

在白天看起來就是孩子會畫出的，單純無害的作品，但當(dāng)晚上一打開魚缸的紫外線燈，畫就顯出它們猙獰的本質(zhì)。

媽媽頭上插把刀，宮殿里出現(xiàn)大火和各種死法的尸體。

新預(yù)告片幾乎一比一復(fù)制。

再比如，夫妻做事的時候，艾斯特會忽然出現(xiàn)。

△ 上：預(yù)告片，下：《孤兒怨》

還有這個鏡頭，養(yǎng)母表情冷漠，而艾斯特露出人畜無害的表情遞給她一杯水。

不知道是不是在致敬第一部中以討好之名，再次傷害養(yǎng)母的橋段。

總之，驚喜和創(chuàng)新，Sir 在預(yù)告片里是沒太看出來，不過，就算不求創(chuàng)新，要是能延續(xù)前作的優(yōu)秀，不掉水準(zhǔn)，對觀眾來說，也是及格的情懷延續(xù)。

畢竟第一部《孤兒怨》，無論是從內(nèi)涵還是手法上，都已達(dá)到經(jīng)典級別。

作為優(yōu)秀驚悚片，影片深諳 " 一驚一乍 " 的合適節(jié)奏。

——電影屢屢借艾斯特視角，渲染一種無處不在的幽靈效果。

最恐怖的，不是血腥或者殘忍場面，而是來自心理：

一種無時不刻的監(jiān)視感。

更可怕的是，這種心理恐懼有著" 養(yǎng)成系特性 "。

一開始，母親只是會在艾斯特在附近時疑神疑鬼，到后來，一丁點(diǎn)風(fēng)吹草動，都會讓她神經(jīng)緊繃。

整部影片，拋開驚悚片的外殼，內(nèi)核，還是揭露創(chuàng)傷的家庭倫理劇。

經(jīng)典的恐怖片實(shí)際上都符合一條：吸引力法則。

換成人話就是，蒼蠅不叮無縫蛋——往往在 " 鬼 " 到來之前，你已心里有鬼。

《孤兒怨》就是這樣，以怨吸怨。

初看。

這是一個條件優(yōu)渥的家庭，夫妻恩愛，兒女和睦。

但在艾斯特的 " 搗亂 " 下，裂縫浮出水面。

丈夫出軌、妻子酗酒，小女兒的胎死腹中，讓兩人的婚姻關(guān)系岌岌可危 ……

實(shí)際上呢？

妻子酗酒，丈夫出軌，女兒被漠視。

甚至，丈夫?qū)Π固氐臒o條件信任和重視，也暗藏 " 洛麗塔 " 的情結(jié)作祟，是內(nèi)心逃避 " 瘋妻 " 的秘密地道。

還是那句話——

在這個家，愛和信任已經(jīng)腐爛。

艾斯特的到來，不過讓成年人內(nèi)心的齟齬、骯臟，邪惡都無處藏匿。

而艾斯特，她是被成人世界放逐的孤兒。

生理缺陷其實(shí)是一個隱喻。

在大人面前，她是小孩。

在小孩面前，她心理又是大人。

好像可以占盡便宜？

未必。

她有大人的心智，卻沒大人的體力（能力）。

她可以利用小孩的身份鉆法律和道德的漏洞，但這身份，也是謊言。

她看似在兩種身份中游刃有余。

實(shí)則兩頭不靠，別扭之極。

這是一群什么人？

怨念無處發(fā)泄之人。

怒積多了，就變成怨。

怨一旦滿了，就會殺。

這也是為什么《孤兒怨》能成為經(jīng)典的原因，嚇人之外，還能讓觀眾咂摸一下。

不過，成也蕭何，敗也蕭何。

前作的優(yōu)秀，給第二部天然帶來關(guān)注，當(dāng)然也難免與它比較，這就自然拉高了觀眾的期待。

從預(yù)告片上看，質(zhì)感，肯定是不如第一部。

再看導(dǎo)演編劇的前作，emmm……

導(dǎo)演前作最有名的，《靈偶契約》，6.1。

新加的編劇，最有名的《太平間鬧鬼事件 2》5.8。

而且一來就上流媒體。

被一些觀眾懷疑，這是對質(zhì)量不自信？

當(dāng)然以上只是最壞的猜測。

畢竟女主，還是伊莎貝拉，當(dāng)年 12 歲就演出艾斯特的瘋狂和陰郁。

對于 " 演員 " 職業(yè)的尊重，超越年齡。

她沒有說是對自己的挑戰(zhàn)，而是說這是對演員的挑戰(zhàn)。

花費(fèi)好長時間說服媽媽，做了很多努力。

甚至自己給角色設(shè)計(jì)了穿舊式小裙子的細(xì)節(jié)。

還得打破自己的語音習(xí)慣學(xué)習(xí)新的課程，因?yàn)閬碜詯凵衬醽喌陌固兀隙ㄊ遣豢赡苷f出美國音的。

對于角色，伊莎貝拉也有著自己深入的理解。

艾斯特覺得自己是個受害者，所有的人都不了解她，同樣，她也完全理解不了養(yǎng)母，她只是個渴望愛，希望有個完美家庭的小孩。

而且巧的是，12 歲的她，只看過兩部恐怖片，其中一部，就是兒童驚悚片《危險(xiǎn)小天使》，講被寄養(yǎng)的可愛小男孩因?yàn)榧刀剩兂蓺⑷藧耗У墓适隆?/p>

時隔 13 年，伊莎貝拉盡管長相成熟了不少，但她演技水平依然在線。

比如，一貫的外國人音調(diào)。

△ 感受精神

一貫眼神中的陰郁。

都和 13 年前沒有差別，甚至更加老辣。

這也恰是 Sir 對新作的期待。

不求最經(jīng)典。

但求能像伊莎貝拉的演技一樣。

不必添加什么少女濾鏡，返老還童。

歲月留下的痕跡，就是最能值回票價(jià)的 " 加量升級 "。

本文圖片來自網(wǎng)絡(luò)編輯助理：北野武術(shù)大師