在深遠的夢境面前，

科學可能不過是垃圾而已。

——《紅辣椒》

《紅辣椒》要有真人劇了！

兩天前（8 月 23 日），亞馬遜宣布將把今敏《紅辣椒》原著小說《盜夢偵探》改編為電視劇，由閻羽茜（《猛禽小隊》和《哈利 • 奎因》）擔任導演。

粉絲：別了 ... 不 ... 孩怕

今敏和諾蘭，兩位大師在動畫、電影領域對 " 夢境嵌套 " 的視覺呈現已是巔峰。昨天（8 月 24 日）恰好是今敏逝世 12 周年。無數人懷念他《紅辣椒》那段經典的 " 夢中游行 "。

蒙太奇片頭、夢境大游行、意味不明的夢囈 …… 今敏用這些手法將幻想世界的自由度表現到了極致，也對 ‍‍ 現代社會的生存體驗進行了投射。

在銩銩科幻電波第 140 期節目中，我們請來首都師范大學文學院教師林品老師，分析了今敏《紅辣椒》的創作技法：

-《紅辣椒》視覺快感的來源

- 今敏怎樣利用「匹配剪輯」完成多重時空切換

- 紅辣椒與千葉墩子：今敏怎樣塑造 " 兩面一體 " 角色的

- 粉川警官的故事，如何反映今敏的 " 迷影情結 " 和自我更新

- 石田博士與墩子的互相拯救：阿宅怎樣走出 ‍‍ 自我封閉的困境

-「夢境大游行」如何用荒誕奇觀投射 ‍‍ 現代社會生存體驗

- 今敏如何與筒井康隆、平澤進互相成就

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01、動作匹配剪輯與時空切換

在今敏的作品中，時間和空間經常迅速切換，雖然跨度很大，卻非常流暢，給人以一氣呵成的快感。這是通過" 匹配剪輯 "來實現的：

前一個場景段落的鏡頭和后一個場景段落的鏡頭之間 ‍‍ 有一些相似的視覺構成元素，‍‍ 因此形成了一種匹配關系。‍‍

影史上最經典的 " 匹配剪輯 "，就是《2001 漫游太空》中，骨頭被猿人拋到空中，落下時切換成太空飛船這一幕

這種匹配關系通過兩個方面的相似性來制造：運動的趨勢 / 動作，和圖形 / 圖像。

這也是匹配剪輯最常見的兩種方式，即" 動作匹配剪輯 "和" 圖像匹配剪輯 "。

在《千年女優》中，主人公 ‍‍ 在奔跑的過程中，通過動作和圖像上的匹配剪輯，串起了日本現代史，也串起了一部 ‍‍ 日本電影史。

林品認為，今敏最了不起的地方，就在于他使 " 匹配剪輯 "‍‍ 貫穿了他所有的作品，以至于一個常用技巧，成為了 " 今敏的 " 風格和標簽。

02、畫中之畫：動畫人的強烈自覺

今敏對于自己使用的媒介，一直有著強烈的自覺。

他對鏡子、畫框、屏幕、海報、窗戶、廣告的運用，把動畫的特性發揮到了極致。

比如《紅辣椒》里這一段迷人的蒙太奇段落，

紅辣椒在屏幕中穿梭，場景的變化被 " 穿梭 " 的 ‍ 動作連接起來，同時又用這種 " 畫框中的畫框 "，形成了非常豐富的運動影像。‍‍

林品老師認為，這樣一種藝術的自我指示、‍‍ 藝術表現的可能性，藝術表現潛力的挖掘，都是今敏作為動畫天才的體現。

他在使用各種手法時，都深深意識到：與真人拍攝不同，動畫 ‍ 是自由的。‍‍ 這種自由，使他可以不斷突破畫框，突破真實與虛幻的邊界——一切都可以在我的動畫帝國里統一成我的畫風，變成屬于我的東西。

03、擦掉虛幻和真實的邊界

在今敏的作品中，現實和幻想的界限被他故意抹去。

他并不像其他作品那樣告訴你「這是假的」，而是將兩者混合在一起，展現出一種 ‍‍ 復雜又曖昧的多重解讀空間。

現代人心理和身份的多重性，是今敏作品的重要主題。

現實和幻象交織，構成了人的生存狀態，而這一切，今敏都用同一種畫風——即 " 展示現實 " 的手法欺騙你，于是當你醒過來的一剎那，就陷入了迷失之中：

現實和夢混在了一起。

04、對夢境的精確描述

電影是造夢的藝術，‍ 幻想作品則更是一個逃避的窗口。但今敏所做的正好相反：

他用寫實的手法，精確地還原夢境中的所有感官。

夢中跑步：永遠到不了頭

夢中飛翔：從空中無限墜落

夢里，周圍的一切會突然變軟、扭曲

今敏也擅長描繪噩夢，因為他知道，夢并不總是美好的，也可能是人們回避和壓抑的創傷。

人生不是夢境。現實中的人自然有著痛苦和虛假，但在走到人性的谷底之后，今敏也看到了人的光明面。他想告訴大家的其實特別簡單：

不要逃避！不要逃避！不要逃避！

（咦？）

今敏在每一個分鏡上精雕細琢，同時這些技巧和形式從未脫離他的主題和內容，無不包含著多重含義。

在他的鏡頭下，沒有一個細節是無用的，沒有一句臺詞是不包含兩重甚至三重的含義的，沒有一個瞬間不在告訴你：

這有可能既是回憶，又是電影，又是歷史，‍‍ 又是在拍紀錄片的現場。

今敏畫的是幻想，把自己也活成了幻想：他用兩個小時表達不可能在兩個小時內表達出的豐富內容，就像他在短短的生命中創造出的眾多優秀作品。

就像不斷奔跑的紅辣椒穿透多層時空，創作的價值被他展現得淋漓盡致。