前段時(shí)間，賈樟柯導(dǎo)演的一篇采訪被熱議。

其中讓我印象最深刻的一句話是：

「希望能給所有電影一個(gè)平等的、確定性的環(huán)境。」

沒錯(cuò)。

電影發(fā)展至今，歷經(jīng)電視、流媒體、短視頻的沖擊，但從未被取代。

最深刻的危機(jī)，不是外部的競(jìng)爭(zhēng)。

而是電影市場(chǎng)內(nèi)部的單一、匱乏。

多元化的類型，創(chuàng)新的探索，越來越罕見。

但令人欣慰的是。

剛上映的這部拍給孩子看的電影，給了我久違的新鮮感——

《外太空的莫扎特》

我們多久沒看到充滿童真又富有想象力的國(guó)產(chǎn)片了？

《外太空的莫扎特》，就把「星辰大海」帶到了我們的眼前。

片中，榮梓杉飾演的兒子任小天，熱愛天文。

可在父親的嚴(yán)厲管教下，他只能埋頭練琴。

再加上班主任的填鴨式教育，更讓任小天感到喘不過氣。

就在萬(wàn)念俱灰的時(shí)候，小天的生活出現(xiàn)了轉(zhuǎn)機(jī)。

有一天，他從弟弟那得到了一個(gè)玩偶。

別看這個(gè)玩偶丑萌丑萌的。

實(shí)際上，卻是能力非凡的外星人。

它來自神秘的 α-18 星球。

在那個(gè)星球，藝術(shù)是生物的能量來源。

音樂的能量，可以被轉(zhuǎn)移到物體之上。

于是，一幕幕絢爛的奇觀在任小天的生活中上演。

比如，用書本搭建一架天空之橋，讓任小天直接從窗戶走到小伙伴家串門；

用石頭組成旋轉(zhuǎn)的云梯，可以帶他爬上高高的水塔俯瞰城市；

還可以讓積木船凌空起飛，帶伙伴們遨游在夕陽(yáng)的余暉下，穿越車水馬龍；

甚至還能讓長(zhǎng)城變成星星的海洋，大開腦洞展現(xiàn)「世界未解之謎」……

更「開掛」的是。

這個(gè)神奇的外星人，還能幫任小天彈鋼琴。

從此，房間里傳出的鋼琴聲，不再是初學(xué)者的《小星星》，而是高階的《土耳其進(jìn)行曲》。

外星人也因此被小天起了個(gè)厲害的名字——莫扎特。

試問誰(shuí)小時(shí)候沒幻想過擁有這樣一個(gè)「神助攻」？

不過，「莫扎特」降臨地球的目的可沒這么簡(jiǎn)單。

它的背后，藏著另一個(gè)企圖。

我在這先不劇透。

與此同時(shí)，姚晨飾演的反派，成立了一個(gè)叫「外太空駐地協(xié)會(huì)」的神秘組織。

說白了，就是個(gè)「大忽悠」。

收取無知群眾的會(huì)費(fèi)，哄騙會(huì)帶他們回「外星老家」。

還盯上了「莫扎特」，準(zhǔn)備用它賺一筆大的 ......

以上這些元素，給電影賦予了斑斕的奇幻色彩。

但它不僅是一部「仰望星空」的奇幻片，更是一部「腳踏實(shí)地」的家庭喜劇。

片中的父子關(guān)系，讓我的代入感頗強(qiáng)。

黃渤飾演的父親任大望，強(qiáng)行把自己未竟的音樂夢(mèng)想轉(zhuǎn)移到兒子身上。

希望把兒子栽培成「第二個(gè)郎朗」。

干脆在鋼琴上方貼了一張朗朗的海報(bào)，說是激勵(lì)，實(shí)則令人窒息。

為了讓兒子學(xué)好琴，任大望可謂無所不用其極。

明明囊中羞澀，卻斥巨資請(qǐng)了專業(yè)鋼琴老師。

天天化身魔鬼教練逼迫孩子練琴，一會(huì)兒苦口婆心好言相勸，一會(huì)兒言辭激烈棍棒伺候。

讓任小天叫苦不迭。

望子成龍的虎爸，不羈愛自由的兒子，自帶反差萌的外星人。

堪稱暑期檔最佳合家歡陣容。

如果說多元融合的類型是影片的骨架。

那么對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)照則是血肉。

《外太空的莫扎特》拍出了不少中國(guó)家庭正在面臨的教育難題。

任大望這一父親形象，沒有流于臉譜化。

在豐富的細(xì)節(jié)中，人物被塑造得真實(shí)可信。

一方面，在任大望看來，讓孩子學(xué)鋼琴是出于非常現(xiàn)實(shí)的考量。

現(xiàn)在不學(xué)，那就是輸在了起跑線，將來沒有一技之長(zhǎng)，難以在社會(huì)上立足。

電影里有這樣一段情節(jié)。

任大望接兒子放學(xué)，在前妻面前，想要撐撐面子。

許諾要給兒子獎(jiǎng)勵(lì)的大龍蝦、高檔牛排。

結(jié)果回家之后，就變成了普通的小蝦、袋裝的牛肉干。

由此可見，父親對(duì)兒子的殷切希望并非全部來源于自私。

他正是因?yàn)橹郎钐D難了，才讓孩子努力學(xué)習(xí)鋼琴，不要重復(fù)自己的命運(yùn)。

而另一方面，任大望望子成龍的心理也是受到了父親的影響。

所謂「惡龍」，其實(shí)也曾是「屠龍的少年」。

任大望年輕時(shí)醉心于搖滾樂，卻從未得到父親（范偉 飾）的認(rèn)可。

在父親眼中，民族唱法才是真正的音樂，而搖滾只是不務(wù)正業(yè)。

就這樣被壓抑多年，任大望終究還是成了一個(gè)踏實(shí)中庸的保險(xiǎn)員。

他結(jié)婚，生子，又離婚，成為單親爸爸。

手中的吉他變成了掃把，戰(zhàn)場(chǎng)也從舞臺(tái)移到了廚房。

心中最后的音樂火苗，全部轉(zhuǎn)移到了兒子的身上。

在強(qiáng)迫他苦練鋼琴出人頭地時(shí)。

任大望也變成了曾經(jīng)自己討厭的父親的樣子。

任大望在片中有句臺(tái)詞：

「我是你爹，我能害你嗎？」

恐怕無數(shù)孩子都曾經(jīng)聽過類似的話。

但父母眼中的「為了孩子好」，往往未必是孩子真正想要的。

因?yàn)檫@份單方面的寄望，沒能建立在平等溝通、彼此尊重的基礎(chǔ)之上。

正如片中，任小天常常冒出的疑惑：

父親掌控了我的未來，那我還能為什么而活？

一次，在上課的時(shí)候，他癡癡地望著窗外，走了神。

老師點(diǎn)名提問：「活著是為了什么？」

任小天脫口而出：「活著是為了什么，不是老師說了算，不是我爸說了算，是自己說了算！」

父與子的對(duì)抗、現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)想、月亮與六便士的矛盾，似乎是一個(gè)永恒的主題。

除了祖孫三代相承的父子矛盾之外，影片中還借郎朗的客串，與現(xiàn)實(shí)形成了更加意味深長(zhǎng)的對(duì)照。

每當(dāng)任小天不想練琴，謊稱要撒尿，任大望就會(huì)說：「郎朗練琴的時(shí)候從不撒尿。」

可等任小天成功進(jìn)入決賽，才從郎朗本尊口中得知：「我不想練琴的時(shí)候一晚上撒五十次。」

這是一個(gè)笑點(diǎn)，但笑過之后也引人深思。

郎朗在幕后接受采訪時(shí)曾說：

「電影里有些情節(jié)真的是練琴的孩子都經(jīng)歷過的事情，但是如果你真的熱愛，你不會(huì)覺得太苦。」

郎朗與鋼琴的淵源，始于天賦。

兩歲半時(shí)，他就無師自通地彈出了《貓和老鼠》中一段鋼琴曲的旋律。

被父親發(fā)掘后，開始了日復(fù)一日的嚴(yán)苛訓(xùn)練。

從一個(gè)默默無聞的琴童，變成了世界頂尖的鋼琴家。

建立在天賦和熱愛之上的學(xué)習(xí)，才有持之以恒的可能。反之則是揠苗助長(zhǎng)。

尊重每個(gè)孩子獨(dú)一無二的個(gè)性，幫助他們實(shí)現(xiàn)自己的興趣，才是為人父母應(yīng)該做的事情。

正如賈樟柯所說，《外太空的莫扎特》不但是給孩子們看的，也是讓我們找回童心的電影。

因?yàn)樗擅畹貙F(xiàn)實(shí)的問題與奇幻想象力相融合。

外星人「莫扎特」的到來，讓任小天壓抑許久的夢(mèng)想重新釋放。

孩子們從電影里看到奇觀，看到天馬行空的畫面。

而大人們從中看到遺失的夢(mèng)想，也自問是否成為了一個(gè)合格的家長(zhǎng)。

奇幻元素、現(xiàn)實(shí)主題、喜劇基調(diào)的碰撞，不僅成就了一部老少皆宜的合家歡電影。

也是今年國(guó)產(chǎn)片中令人眼前一亮的創(chuàng)新嘗試。

而這離不開演員、導(dǎo)演等主創(chuàng)的共同努力。

主演之一的榮梓杉，9 歲時(shí)就演了第一部電影。

在賈樟柯導(dǎo)演的《山河故人》中，飾演幼年張到樂。

這個(gè)角色的關(guān)鍵詞是「迷茫」。

他過早地經(jīng)歷了家庭的巨變。

輾轉(zhuǎn)在陌生的故鄉(xiāng)和未知的他鄉(xiāng)之間，對(duì)一切都是一無所知的。

只能被動(dòng)接受設(shè)定好的軌跡，去看他并不熟悉的媽媽，祭拜并不熟悉的外公 ……

小小的臉上是大大的困惑。

到了《隱秘的角落》當(dāng)中，榮梓杉已經(jīng)洗去了當(dāng)年的稚嫩。

他飾演的朱朝陽(yáng)，心機(jī)捉摸不透，比同齡人成熟得多。

因?yàn)榉e攢了太多無處發(fā)泄的怨恨，變得沉默、陰郁。

眼神里有了狠勁兒。

成為了那個(gè)夏天令觀眾難忘的「壞小孩」。

而這一次，榮梓杉又讓我們眼前一亮。

在沉重的現(xiàn)實(shí)主義電影、懸疑劇之后，他選擇嘗試奇幻喜劇這個(gè)全新的類型。

不同于此前的迷茫或者陰郁，任小天這個(gè)角色有著前所未有的明朗自信。

因?yàn)樗辛吮磉_(dá)自我的意識(shí)，也有了反抗的勇氣。

這也對(duì)榮梓杉的演技有了新的要求。

為了演出那份自信，融入喜劇的氛圍，他嘗試了很多次。在黃渤的指點(diǎn)下，通過肢體語(yǔ)言的細(xì)微轉(zhuǎn)變從而達(dá)成。

完全代入角色之后，他漸漸也有了自己的想法。

比如在父子爭(zhēng)吵的一場(chǎng)戲中，榮梓杉表示，自己從臺(tái)詞中體悟到的是感動(dòng)。

因而，沒有繼續(xù)原本過于外放的大喊演法。

而這也得到了導(dǎo)演陳思誠(chéng)的肯定。

從「完成角色」到「用自己的理解給角色注入生命力」，榮梓杉的成長(zhǎng)有目共睹。

飾演父親的黃渤，早已影帝加身，但這次依然在突破自我。

在《親愛的》當(dāng)中，他飾演的田文軍因弄丟了兒子，而無限自責(zé)。

那是一個(gè)深沉的、無言奉獻(xiàn)的父親形象。

但這一次的任大望，是典型的「虎爸」。

他固執(zhí)，嚴(yán)苛，蠻不講理，還經(jīng)常冒出跳脫的喜感。

黃渤為這個(gè)角色設(shè)計(jì)了許多生動(dòng)的細(xì)節(jié)。

比如任大望在前妻面前充大款，掏出兩百塊錢給兒子當(dāng)生活費(fèi)。

卻不小心帶出來一塊皺巴巴的餐巾紙。

僅從這個(gè)細(xì)節(jié)，就可以讓人看出任大望的窘迫。

還有督促兒子練琴時(shí)，原本的臺(tái)詞是「我希望聽到悅耳的琴聲」。

但黃渤認(rèn)為，家長(zhǎng)應(yīng)該很了解孩子學(xué)到什么水平了。

咨詢專業(yè)人士后，他將臺(tái)詞改成了「我希望聽到《土耳其進(jìn)行曲》」，更貼近生活。

其實(shí)，黃渤本人的經(jīng)歷和任大望也有不少相似之處。

他從小喜歡音樂，有個(gè)歌手夢(mèng)。

也遭父親打壓，甚至用收音機(jī)聽歌都會(huì)被父親阻攔。

因而，這個(gè)角色對(duì)黃渤來說是十分特殊的一次自我剖析。

正像導(dǎo)演陳思誠(chéng)所說，電影類型是一場(chǎng)持續(xù)的探索。

在《唐人街探案》系列當(dāng)中，他將懸疑、偵探、喜劇元素糅合。

而這一次，奇幻、家庭、音樂又成了新的創(chuàng)新點(diǎn)。

跳出舒適區(qū)，并不容易。

但電影行業(yè)的豐富和創(chuàng)新，正有賴于每一位導(dǎo)演和演員的自我突破。

就如陳思誠(chéng)與周星馳的視頻連線中。

星爺說道：「希望你的創(chuàng)作越來越多元化。」

我們也希望，《外太空的莫扎特》能開一個(gè)好頭。

激勵(lì)國(guó)產(chǎn)電影向越來越多元化的方向發(fā)展。

為產(chǎn)業(yè)，為觀眾，帶來更多的驚喜。

全文完。

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