文 | 十點(diǎn)電影原創(chuàng)

這幾天，全國(guó)的影迷都在為一部新片激動(dòng)——

它在戛納影展首映后，獲得全場(chǎng)觀眾八分鐘的起立鼓掌。

它為樸贊郁贏得最佳導(dǎo)演殊榮，也是《小姐》后暌違 6 年的巨作。

它是湯唯繼《晚秋》后，時(shí)隔 11 年再次參與韓國(guó)電影。

它還將代表韓國(guó)，角逐 2023 年奧斯卡金像獎(jiǎng)。

今天，就跟大家說(shuō)說(shuō)這部——

黑 & 白

查案和愛(ài)情，

都是一場(chǎng)猜心的過(guò)程。

《分手的決心》有著一個(gè)非常標(biāo)準(zhǔn)的好萊塢早期黑色電影的框架。

" 偵探愛(ài)上蛇蝎美人 " 。

但內(nèi)容卻游移在推理懸疑與浪漫愛(ài)情片之間，不傾向任何一方。

戛納首映發(fā)布會(huì)上，有記者提問(wèn)，

"《分手的決心》能否用‘ 50% 懸疑 +50% 愛(ài)情’來(lái)概括 "?

樸贊郁回答，

" 相比起來(lái)，更應(yīng)該是 '100% 懸疑和 100% 愛(ài)情 '，兩者不可分割 "。

故事從一樁男子墜崖 " 事故 " 切入。

刑警張海俊（樸海日 飾）奉命調(diào)查，來(lái)認(rèn)尸的遺孀宋瑞萊（湯唯 飾）卻異常冷靜，非但不悲傷反而閃爍著一絲喜悅。

海俊心生懷疑開(kāi)始監(jiān)視瑞萊，不知不覺(jué)間對(duì)她產(chǎn)生感情。瑞萊利用男方對(duì)她的好感，借此洗脫嫌疑。

海俊結(jié)束調(diào)查，把案件定性為自殺，事后發(fā)現(xiàn)瑞萊竟然是真兇，可惜為時(shí)已晚。

海俊動(dòng)了真情，無(wú)法緝拿瑞萊歸案，只好替她隱瞞真相，但內(nèi)疚與日俱增，只好離她而去。

一年后，瑞萊再婚，巧的是丈夫再次死于非命。

接手命案的海俊為免重蹈覆轍，無(wú)視犯人已經(jīng)自首的事實(shí)，堅(jiān)持繼續(xù)調(diào)查瑞萊，要把她繩之以法。

《分手的決心》用細(xì)膩的線索與隱密的情感，刻畫(huà)了警察和嫌犯有來(lái)有往、微妙而緊張的關(guān)系：

從一開(kāi)始相互試探，到曖昧的日漸升溫，善惡價(jià)值的邊界逐漸模糊。

追查命案的人成了當(dāng)局者，而被窺視的人也動(dòng)了情。

海俊在初見(jiàn)瑞萊時(shí)就被其美貌所傾倒，并自掏腰包為瑞萊叫來(lái)高級(jí)外賣(mài)壽司，兩個(gè)人就這樣當(dāng)著同事的面，在審訊室進(jìn)行了 " 初次約會(huì) "。

雖然雙方?jīng)]有明顯的示愛(ài)行為，更沒(méi)有甜言蜜語(yǔ)，卻能在互動(dòng)中感受到滿滿的情欲流動(dòng)。

比如，瑞萊故意讓海俊拍大腿根部的傷痕，海俊以監(jiān)視之名行偷窺之實(shí)，為對(duì)方涂抹護(hù)手霜、做炒飯，完全不是警察與嫌犯間該有的相處模式。

但與一般曖昧男女不同的是，他們的關(guān)系無(wú)法建立信任的基礎(chǔ)。

而且從階級(jí)上來(lái)說(shuō)，瑞萊這種外來(lái)偷渡客只能嫁給非法分子，而海俊則持續(xù)扮演他審判 + 拯救者的角色。

正因如此，宋瑞萊的出現(xiàn)對(duì)于海俊而言，是一次生活秩序的" 崩壞 "。

乍看井井有條的日常，其實(shí)可能是自我欺騙的假象，從海俊的警察職務(wù)到身為人夫的倫理，全部在第一個(gè)案件中被愛(ài)情所擊潰。

而后半段瑞萊的再次犯案，則徹底挑戰(zhàn)了海俊動(dòng)機(jī)，用不再單純的調(diào)查流程，迫使他向自己的情感投降。

海俊無(wú)法接受愛(ài)上瑞萊的自己。

而瑞萊清楚地知道這點(diǎn)，在最后訣別時(shí)，她說(shuō)——

這種錯(cuò)位的情感配置，最終只能導(dǎo)向一個(gè)悲劇。

山 & 海

她喜歡海，她不喜歡山。

她親手挖了一座山，被海吞沒(méi)。

她的海，是海俊。

《分手的決心》最讓人拍案叫絕的，

無(wú)疑是樸贊郁通過(guò)神乎其技的導(dǎo)演技法和視聽(tīng)調(diào)度，將一個(gè)西方類(lèi)型電影進(jìn)行徹底的本土化改造。

鏡頭構(gòu)圖、畫(huà)面轉(zhuǎn)場(chǎng)、剪輯節(jié)奏 …… 每一幀、每一秒都經(jīng)過(guò)精心雕琢。

最大亮點(diǎn)，在于東方文化的運(yùn)用。

其中，" 山 "與" 海 "是貫穿整部作品，最重要的意象。

瑞萊為了解釋自己不可能在高山上殺人，除了恐高癥外，還突兀地說(shuō)了這句話——

之后，導(dǎo)演不厭其煩地通過(guò)文本、美術(shù)、布景、道具，一遍遍強(qiáng)化這個(gè)概念。

瑞萊家中波浪圖樣的壁紙——

既像山峰又像海浪。

瑞萊手里的《山海經(jīng)》，全部都在呼應(yīng)主題。

《分手的決心》在內(nèi)容結(jié)構(gòu)上可以劃分為 " 山 " 和 " 海 " 兩個(gè)篇章。

分別代表著海俊和瑞萊的兩次相遇。

主軸分別圍繞瑞萊兩任丈夫的命案，一個(gè)死在山上、一個(gè)死于象征海的泳池里。

地點(diǎn)從釜 " 山 "換到了象征海的梨 " 浦"，也象征了兩人關(guān)系的變化。

山與海也同時(shí)代表著男女主角的人物性格。

海俊就像山一樣，身為秉公執(zhí)法的警察，看重信念和榮耀；

而瑞萊則如海一般，波光粼粼，時(shí)藍(lán)時(shí)綠 ……

她機(jī)靈神秘、她瞬息萬(wàn)變、她深不可測(cè)。

她的手機(jī)殼、筆記本、身上的衣服也多為藍(lán)色或綠色。

當(dāng)兩人相遇后，海俊不動(dòng)如山的原則逐漸被海水侵蝕瓦解。

總是為了男人曲意逢迎變化逢迎的瑞萊，也向往自己能成為永恒唯一的存在。

這個(gè)概念還可以繼續(xù)引申為" 東西 "——

導(dǎo)演借著西方類(lèi)型片的皮，換了東方愛(ài)情故事的骨。

可以劃分成" 內(nèi)外 "——

這是一個(gè)本國(guó)人海俊和外國(guó)人瑞萊的故事，

配樂(lè)上，本土老歌《霧》和外來(lái)的《馬勒第五交響曲》 平分秋色 ……

值得一提的是《霧》這首歌也是精心挑選。

不僅是導(dǎo)演樸贊郁的心頭好，也是整部電影的靈感來(lái)源。

歌詞表達(dá)了霧里看花的感情關(guān)系，以及最后沒(méi)能在一起的悲傷情緒，訴說(shuō)著心上人如迷霧一樣難以捉摸、飄忽不定，讓人一次次心碎。

海俊和瑞萊的關(guān)系就像霧一樣。

也許正是因?yàn)槭懿涣诉@樣飄忽不定的煎熬，所以?xún)扇烁魈徇^(guò)一次分手。

海俊因?yàn)楸畴x自己的原則而崩潰，選擇遠(yuǎn)離瑞萊不再見(jiàn)面。

而瑞萊則更為極端，她為了成為海俊心中永遠(yuǎn)的懸案，在沙灘上挖了一座深坑，隨著潮水上漲，她被泥沙慢慢淹沒(méi)。

永遠(yuǎn)將真相沉埋在海里，讓自己的愛(ài)意化作浪潮，永遠(yuǎn)拍打著海俊的心。

男主喊出女主名字時(shí)

海浪的輪廓是一張女人的臉孔

用分手的決心，來(lái)讓我們永遠(yuǎn)在一起。

腦洞再開(kāi)大一點(diǎn)，

若即若離、相愛(ài)相殺，最后分道揚(yáng)鑣——

是片中的男女雙方，還是那段地緣歷史？

北方靠山，南面環(huán)海。

不可言傳。

男 & 女

越是心生猜疑，

越是心動(dòng)神馳。

樸贊郁曾說(shuō)，

自己是受到希區(qū)柯克充滿心理學(xué)要素的《迷魂記》影響而入行。

而《分手的決心》和《迷魂記》無(wú)論在情節(jié)發(fā)展還是人物設(shè)定上，都存在高度一致。

故事的男主人公都從 " 調(diào)查 "（退休警探幫助老同學(xué)跟蹤其妻，看她為何像鬼魂附身）展開(kāi)，隨后都被調(diào)查對(duì)象迷住。

《迷魂記》男主有恐高癥，本片的海俊則患有失眠癥。

在形式上，兩部作品都是一分為二的結(jié)構(gòu)。

《迷魂記》在下半部分引入了 " 另一位 " 女主角，以全新的視點(diǎn)將整個(gè)故事說(shuō)圓，《分手的決心》則通過(guò)一來(lái)一回兩個(gè)案件，展現(xiàn)男女主角的情愫。

不同的是《迷魂記》以中年男性的焦慮為主，而《分手的決心》則側(cè)重女性細(xì)膩的一面。

《迷魂記》的下半部分，女主也曾爭(zhēng)取過(guò) " 做自己 " 的機(jī)會(huì)，但因?yàn)樘珢?ài)男主，最后還是服從對(duì)方意志，甘愿成為 " 替身 "。

不同的是，本片中一直是女主在主導(dǎo)一切。

殺母、殺夫背后都有其合理的動(dòng)因，結(jié)局的安排也體現(xiàn)了其 " 自主 " 意志。

雖然本片還是以男性凝視作為出發(fā)點(diǎn)，但顯露出的卻是男性面對(duì)心愛(ài)女人時(shí)的驚慌和脆弱。

雖然樸贊郁曾在發(fā)布會(huì)上嚴(yán)正聲明——

" 我不是喜歡代入自己的導(dǎo)演，我的生活和我的電影沒(méi)有任何關(guān)系， 我只是和編劇一起工作而已。

愛(ài)情對(duì)我來(lái)說(shuō)，可以很好的展示一個(gè)人的本性。"

但是只要拉過(guò)他的片子就不難發(fā)現(xiàn)，他作品里的女性總是神秘而危險(xiǎn)的。

無(wú)辜的她們既被某種惡意侵害，又因被迫做出的反擊而讓她們像惡魔般邪惡。

不難推測(cè)，

樸贊郁就喜歡這樣的女人。

而他刻畫(huà)的男主，通常是外表儒雅內(nèi)斂，但卻有一種引而不發(fā)的暴戾乖張，再配以超常的掌控欲。

可他偏偏就掌控不了那個(gè)女人。

同理可證，

樸贊郁就是這樣的男人。

不同于他過(guò)往 " 復(fù)仇三部曲 " 的奔放熱烈 + 華麗寫(xiě)實(shí) + 露骨暴力，

這次他一反常態(tài)，以蚌殼入沙煉珍珠的沉穩(wěn)內(nèi)斂來(lái)描寫(xiě)愛(ài)情。

是向過(guò)去挑戰(zhàn)的自信之作，是他作品序列中完成度最高的一部，也是近十年來(lái)探討愛(ài)情類(lèi)目里最別致深刻的電影。

本片是一部拍給成年人的電影，是一個(gè)經(jīng)過(guò)人生歷練的人才能理解的愛(ài)情故事。

愛(ài)情就像謀殺一樣，是一件需要以命相搏的事。

那是恨，更是愛(ài)。

看似絕決，卻也是深埋起來(lái)的不愿放手。

男女雙方所需要的，則是一種除了愛(ài)以外，一切都可以付之一炬的決心。

那是，分手的決心。

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